التعليقات

تحليل "Sonny's Blues" لجيمس بالدوين

تحليل "Sonny's Blues" لجيمس بالدوين

نُشرت "Sonny's Blues" لجيمس بالدوين لأول مرة في عام 1957 ، مما يضعها في قلب حركة الحقوق المدنية في الولايات المتحدة. بعد ثلاث سنوات من رفض براون ضد مجلس التعليم ، بعد عامين من رفض روزا باركس الجلوس في مؤخرة الحافلة ، قبل ست سنوات من إلقاء مارتن لوثر كينج جونيور خطاب "لدي حلم" وقبل سبع سنوات من الرئيس وقع جونسون قانون الحقوق المدنية لعام 1964.

مؤامرة "Sonny's Blues"

تبدأ القصة عندما يقرأ الراوي من أول شخص في الصحيفة أن شقيقه الأصغر - الذي تم عزله منه - قد تم اعتقاله لبيعه واستخدامه للهيروين. نشأ الإخوة في هارلم ، حيث ما زال الراوي يعيش. الراوي هو مدرس جبر في المدرسة الثانوية وهو زوج وأب مسئولين. على النقيض من ذلك ، فإن شقيقه ، سوني ، هو موسيقي عاش حياة برية أكثر.

لعدة أشهر بعد الاعتقال ، لا يتصل الراوي بسوني. إنه لا يوافق على تعاطي شقيقه للمخدرات ويشعر بالقلق منه ، كما أنه ينفر من جاذبية شقيقه لموسيقى البيبوب. ولكن بعد وفاة ابنة الراوي بسبب شلل الأطفال ، يشعر بأنه مضطر للوصول إلى سوني.

عندما يتم إطلاق سراح Sonny من السجن ، ينتقل مع عائلة شقيقه. بعد بضعة أسابيع ، يدعو سوني الراوي للحضور لسماعه يلعب البيانو في ملهى ليلي. يقبل الراوي الدعوة لأنه يريد أن يفهم أخيه بشكل أفضل. في النادي ، يبدأ الراوي في تقدير قيمة موسيقى سوني كرد فعل على المعاناة ويرسل شرابًا لإظهار احترامه.

الظلام لا مفر منه

طوال القصة ، يستخدم الظلام ليرمز إلى التهديدات التي تهدد المجتمع الأفريقي الأمريكي. عندما يناقش الراوي طلابه ، يقول:

"كل ما عرفوه حقًا كان ظلامين ، ظلام حياتهم ، الذي كان يختتمهم الآن ، وظلام الأفلام ، التي أعمتهم عن تلك الظلمة الأخرى."

مع اقتراب طلابه من مرحلة البلوغ ، يدركون مدى محدودية فرصهم. يعرب الراوي عن أسفه لأن العديد منهم ربما يتعاطون المخدرات بالفعل ، مثلما فعل سوني ، وأن العقاقير ربما ستفعل "بالنسبة لهم أكثر مما يمكن للجبر". تشير ظلام الأفلام التي ترددت لاحقًا في تعليق حول مشاهدة شاشات التلفزيون بدلاً من النوافذ ، إلى أن الترفيه جذب انتباه الأولاد بعيدًا عن حياتهم الخاصة.

بينما كان الراوي وسوني يركبان سيارة أجرة باتجاه هارلم - "الشوارع الميتة التي تقتل طفولتنا" - الشوارع "تعتم بأناس مظلمين". يشير الراوي إلى أنه لم يتغير شيء منذ طفولتهم. ويلاحظ أن:

"... المنازل تمامًا مثل منازل ماضينا ، ولكن سيطرت على المناظر الطبيعية ، والأولاد تمامًا مثل الأولاد الذين كنا قد وجدنا أنفسهم يختنقون في هذه المنازل ، ونزلوا إلى الشوارع بحثًا عن الضوء والهواء ، ووجدوا أنفسهم محاطين بالكوارث".

على الرغم من أن كل من Sonny و الراوي قد سافروا في جميع أنحاء العالم عن طريق تجنيدهم في الجيش ، فقد انتهى بهم المطاف في Harlem. وعلى الرغم من أن الراوي قد نجا في بعض النواحي من "ظلام" طفولته من خلال الحصول على وظيفة محترمة وبدء عائلة ، فإنه يدرك أن أطفاله يواجهون كل التحديات التي واجهها.

لا يبدو وضعه مختلفًا عن وضع كبار السن الذي يتذكره منذ الطفولة.

"الظلام في الخارج هو ما كان يتحدث عنه الناس القدامى. إنه ما جئوا منه. إنه ما يدومونه. يعرف الطفل أنهم لن يتحدثوا أكثر لأنه إذا كان يعرف الكثير عما حدث ل معهم، سيعرف الكثير في وقت قريب جدًا ، عما سيحدث له."

إن إحساس النبوءة هنا - اليقين بـ "ما سيحدث" - يدل على استقالة المحتوم. يعالج "الأشخاص القدامى" الظلام الوشيك بصمت لأنه لا يوجد شيء يمكنهم القيام به حيال ذلك.

نوع مختلف من الضوء

ملهى ليلي حيث يلعب سوني مظلمة جدا. إنه في "شارع مظلم قصير" ، ويخبرنا الراوي أن "الأنوار كانت باهتة للغاية في هذه الغرفة ولم نتمكن من رؤيتها".

ومع ذلك ، هناك شعور بأن هذا الظلام يوفر الأمان لسوني ، بدلاً من التهديد. الموسيقي الأكبر سنا الداعم كريول "ينفجر من كل تلك الإضاءة في الهواء" ويخبر سوني ، "كنت جالسًا هنا ... أنتظرك". بالنسبة لسوني ، قد تكمن الإجابة على المعاناة في الظلام ، وليس في الهروب منها.

عند النظر إلى الضوء على المنصة ، يخبرنا الراوي أن الموسيقيين "حريصون على عدم الدخول في دائرة الضوء بشكل مفاجئ: إنه إذا انتقلوا إلى النور فجأة ، دون تفكير ، فسوف يموتون في اللهب".

ومع ذلك ، عندما بدأ الموسيقيون في اللعب ، "تحولت الأضواء الموجودة على المنصة ، في الرباعية ، إلى نوع من النيلي. ثم بدا جميعهم مختلفين هناك." لاحظ عبارة "في المجموعة الرباعية": من المهم أن يعمل الموسيقيون كمجموعة. معًا ، يصنعون شيئًا جديدًا ، ويتغير الضوء ويصبح في متناولهم. لم يفعلوا هذا "دون تفكير". بدلا من ذلك ، لقد فعلوا ذلك مع العمل الشاق و "العذاب".

على الرغم من أن القصة تُروى بالموسيقى بدلاً من الكلمات ، إلا أن الراوي لا يزال يصف الموسيقى بأنها محادثة بين اللاعبين ، ويتحدث عن وجود "حوار" مع كريول وسوني. يتناقض هذا الحديث الصامت بين الموسيقيين مع الصمت المستقيل من "الناس القدامى".

كما يكتب بالدوين:

"على الرغم من أن حكاية الكيفية التي نعاني بها ، وكيف يسعدنا ، وكيف يمكننا الانتصار ليست جديدة أبدًا ، لا بد من سماعها دائمًا. لا توجد حكاية أخرى نرويها ، إنها الضوء الوحيد الذي لدينا في كل هذا الظلام ".

بدلاً من محاولة إيجاد طرق هروب فردية من الظلام ، فإنهم يرتدون سويًا لخلق نوع جديد من الضوء.